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百年王肇民学术研讨会发言纪要(15)  

2009-02-26 20:48:31|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 2007年08月13日 11时27分 TOM美术同盟

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王镛(中国艺术研究院研究员):

1993年4月13日,在北京中国美术馆举办了“王肇民先生水彩艺术学术研讨会”。而今,那次研讨会恍如昨日,与会的专家们(包括中国艺术研究院美术研究所研究员吴甲丰先生)的发言和王肇民先生的答谢音犹在耳,吴老和王老却相继辞世。斯人已逝,艺术长存。今天,我们在这里举办“百年王肇民学术研讨会”,对当代中国艺术的发展具有承先启后的启示意义。20世纪刚刚过去的百年,是中国美术史上空前的大变革时期。这百年当中涌现的许多杰出的中国画家的艺术成就,还有待我们及时抢救性地总结,作为发展当代中国艺术的参考。王肇民不愧为20世纪中国杰出的水彩画家,他的艺术成就集中于水彩画,但不限于水彩画,尤其是他的绘画理论对素描、油画以至中国画都有普遍的参考价值。画家可以没有理论著述,但一定要有理论思维,否则只能算是画匠。我读王肇民的《画语拾零》深感他对艺术自身规律的理解、对艺术辩证法的把握都十分深刻,其画论的简洁、机智、精辟,不亚于甚至超过我们一般的理论家的评论。中国水彩画理论比较薄弱,往往停留在技法层面,而没有进入精神层面。王肇民的水彩画理论则是在精神和技法层面双重推进,因此他把格调放在第一位,拒斥甜俗、粗恶、陈旧、虚伪,崇尚高雅、有力、清新、真实的美。他的水彩画创作走的是中西融合、洋为中用的路子,从1934年起他就已注意民族风格问题,力图把中国画的传统笔墨与西洋画的光色结合起来,但他既不崇拜洋人,也不迷信古人,对古人所“形神兼备”、“意在笔先”之类成说提出了大胆的挑战。同时他又真正继承了中国传统文化的精髓——人生的诗意,他的中国旧体诗词修养提升了他的水彩画格调。通过今天的研讨会,我们应该更加深入地研究和总结王肇民的绘画理论贡献和创作经验,推动21世纪中国绘画的进一步发展。

(责编:李道柳)

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