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绘画与书法  

2008-02-16 21:27:48|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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                                                      绘画与书法

                                                           周宗岱

  著名画家吴昌硕初学画时,有一个有趣的小故事:

  他通过朋友的介绍,找当时在上海已经很有声望的画家任伯年学画。任伯年要他画一幅看看。他说:“我还没有学,怎么能画呢、”任伯年说:“你爱怎么画就怎么画,随便几笔就是了。”于是,吴昌硕就随意画了几笔。任伯年一看,不禁拍案叫绝,说道:“你将来在绘画上一定有成就。”吴昌硕非常诧异,这不是开玩笑吧!任伯年却一本正经,严肃地说:“你的笔墨,现在就已经胜过我了!”

  我们不禁要问:任伯年是根据哪一点肯定吴昌硕前途无量呢?

  唯一的根据在于用笔。

  这时,吴昌硕已经三十多岁。从十多岁起他就酷爱刻印和书法,石鼓文下的功夫尤其深。他作行书、狂草,都是篆籀笔法,苍劲浑厚。当着任伯年画的那么几笔,自然也是这种笔法。只要能把这种苍劲浑厚篆籀笔法动用到绘画中,必然会不同凡响。任伯年就是看准了这一点。

  国画大师们都非常强调用笔,强调将书法的用笔方法动用于绘画。

  远在千多年前,唐代绘画理论家张彦远在《论顾陆张吴用笔》中就提出了书法与绘画用笔相同的理论。元赵子昂有这么一首诗:“石如飞白木如籀,写竹还应八法通,若也有人能会此,须知书画本来同。”

  元以后,书画本同的理论更大大发展了,已经是谈绘画必谈用笔,谈用笔就离不开书法。

  黄宾虹是近代最受推崇的大师,他的画浑厚华滋,用笔用墨极为讲究。他也总总是用书法理论来阐述用笔方法。他更干脆:“言画法者,先明书法”。

  书法,有各种流派,趣味风格,变化各殊。画家作画,也各有各的追求。在取法某家书法时,当然各有各的取舍。

  宋徽宗的瘦金书,线条纤细而能沉着,富有弹性,用在工笔花鸟上,再合适也没有了。很多工笔画家,都学瘦金书。

  动用雄浑的大篆笔法作大写花卉,是吴昌硕的绘画特征,也是他成功的“诀窍”。对于吴昌硕,篆就是画,画就是篆。我们不可能设想有一个用瘦金书笔法作画的吴昌硕,也不可能设想有一个用石鼓大篆作工笔花鸟的于非闇。

  事实上,一切优秀的国画作品,莫不具有优美的、讲究书法趣味的线条。

  我们品味一下吴昌硕的梅枝、兰叶,或者齐白石的荷梗,蟹爪,虾钳,不正是地道的中锋篆笔吗?他们那盘旋飘舞的紫藤、葡萄、牵牛,不正是绝妙的草书吗?

  再看看黄胄画的维族姑娘,那俊美的脸蛋儿,水汪汪的大眼睛,飘洒的衣裙,哪一笔不是用流畅的线条像写狂草一样“写”出来的呢?叶浅予的《延边鼓声》长裙上并行的线条,使我们觉得那舞蹈者的双腿在款款前行,裙子在悉悉作响,与频频击鼓的手式相呼应,我们似乎看见那舞步的节奏呢!这种线,简洁而又准确。把两位画家的画比较一下,风格完全不同。在用笔的方法上,黄胄像草书,叶浅予像楷书。

  不论画什么,作者抓形没有把握,笔墨不熟练,就谈不上书法趣味。他就必须先打好仔细的轮廓,落墨时小心翼翼,照着轮廓去“描”,甚至还要修修填填,弄不好便手忙脚乱,一塌糊涂,哪里还顾得上用笔的讲究!只有高度熟练的画家,才能成竹在胸,墨的干湿浓淡、笔的轻徐缓急,颐指气使,无不如意,这才有可能写字一样将线条“写”出来。

  解放以后,由于推行素描、速写等等正确的基本功训练方法,新成长的一代画家,造型能力增强了,特别是画人,早已超过古人。然而,在某些技巧特别是用笔的工夫上,很多人还有差距。吴昌硕、齐白石、潘天寿这些前辈大师的一些作品,三两笔下去,力能扛鼎,神味盎然。我们临也临不出,摹也摹不象。究其根源,还在于我们忽视了用笔这一基本功,缺少他们那样一段钻研书法的过程。很多前辈大师,同时就是著名的书法家,极少有不善于写字者。

  “磨刀不误砍柴工”。写字练笔同样不会耽误学画,而且是探索国画深奥技巧的必经之路。

           此文发表于《朵云》第一期

                1981年5月

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