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水色之间

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日志

 
 

风景写生小知识!  

2007-04-10 13:47:45|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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水彩风景写生中的几个问题

1. 构图问题

    风景写生时构图是关键,如果没有好的构图,那么就反映不出作者的意图和画面的意境。但并不是说构图时非要选很大的场景,有时小的场景也能体现一种独特的感受和地域文化,可见,要靠画家去细心地观察和体会,才能表现出蕴藏在自己内心的美感。

    事实上,透视问题在风景写生中也非常重要。如何选择合适的视点,成为选取构图的首要问题。在风景画构图中,如果处理不当,经常会出现“大厦将倾”或“黄河之水天上来”的感觉,但风景中的透视是有一定规律可寻的。一般来说,要表现风景的深远和空间感,则采用平行透视(一点透视)。要表现室外建筑和民居的高大和坚固多用成角透视(两点透视),表现俯视和仰视多用倾斜透视(多点透视),这只是透视知识的一般应用。简言之,为了达到自己需要的效果,在构图时一定要有主次,突出最想表现的主体,其余部分都要淡化。

2. 用水和用笔

    不难看出,水彩风景写生中,用水是一个重要环节。因为水是基本的媒介剂,是水彩语言的灵魂,起着稀释色彩和控制画面的重要作用。具体说来,控制水是画民居建筑的一个难题。画得太干,就容易僵硬,不透明,也就失去绘画性,甚至会像建筑效果图。画得太湿,水和色彩就会到处乱流,难以控制,从而失去建筑造型的坚固感。因此,如何控制画面的水分,使画面显得既松动又结实,是探索水彩画语言的一个重要课题。我在作画的过程中采用严格的作画步骤,即从远景、中景、然后再到近景的“依次渐退法”。在画天空和远景时,一定要保持画面的湿润,使其水色淋漓、笔酣色畅,争取一次到位。中景一定要有取舍,要概括、简练,突出画面的主要部分,最后在近景处多下功夫进行精到的刻画。

    如果说水彩画的语言具有综合因素的话,那么用笔就是一个不可缺少的重要环节。然而,在实践中往往有很多人忽视水彩的用笔,甚至有人认为水彩不讲究用笔。究其原因,是由于没有认识到用笔的重要性,见水见色不见笔,画面会显得很“肉”。其实,用笔之妙不仅仅体现在铺大色和具体的塑造上,有时它会成为建构画面的“脊梁”,往往精彩的用笔是画面成功的主要因素之一。最后,把用水和用笔很好地统一起来,调整好画面的整体效果。

3. 色彩问题

       水彩风景中的色彩,首先表现为色调问题。色调问题也就是色彩的谐调问题。显而易见,绘画毕竟不同于摄影,也不可能完全再现自然中的色彩,况且这也不是绘画的最终目的。因此,这种画家所看到的和要表现的色彩,是建立在对色彩科学认识基础之上的感性发挥,是画家情感的宣泄和精神的载体,是一种对自然的再创造。如果认识不到这一点,就不可能真正解决风景写生中的色彩问题。实际上,不同的建筑、不同的季节、不同的时间、不同的光线等,都会产生不同的色感,从而形成不同的色调和色彩。因此,要对这些影响色彩的因素进行全方位地分析,然后,强化自己的感受,使画面形成一个统一的主色调。

    其次,是色彩的对比问题。在解决了色彩的谐调问题之后,色彩的对比就上升为主要问题。水彩画中的色彩,经常会由于过分强调水彩本体语言的水性而被大大的削弱了。很多人由于一味地强调水味儿,喜欢追求特殊技法所造成的“水趣”,而忽视了色彩的表现力,即“有水无色”,这是水彩写生中的误区之一。实际上,自然中的色彩有时对比很弱(比如阴雨天),有时又太强(如正午直射的阳光下),如何才能使这种对比在画面取得相对地和谐,是实现色彩对比的关键。在写生时一定要把握好色彩的对比问题,才能使自己画面的色彩熠熠生辉。

    色彩对比的方式有:明度对比、纯度对比、色相对比、冷暖对比、补色对比等,其中最为强烈的对比当数补色对比,然而在写生中能用好它却并非易事。此外,还应注意整个画幅中大的几个色块之间的色彩对比关系。由此看来,要真正解决好色彩问题,并非一朝一夕的功夫,而要靠长时间的写生磨练和积累,不断提高自己的艺术品位和艺术修养,使画面色彩的表现力增强。   

由此可见,要画好水彩风景写生并非易事。只有在平时写生练习中不断地研究和探索,多接受新的观念,多探寻新的技法,才能激发自己的灵感,才能使作品具有创意,才能使自己的艺术水平提到一个更高的层次和学术的高度上来。

 

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